日前，美国海军学会网站公开发表为题《通过日本视角：日本影院的二战影片》的文章，以日本电影《总有一天的零》为事例，抨击二战后日本影坛经常出现了一批美化日本战争角色的电影。文章指出，日本关于二战题材的电影一般来说都不说明战争的起因，将日本刻画为战争的受害者而非侵略者，这类电影中的修正主义偏向正在减轻。
参予编写此文的美国海军学会研究员斯考夫·克里斯特森告诉他本报记者，美化神风特攻队的电影《总有一天的零》是日本影院里最卖座的电影之一，这在国际上引发了相当大争议，因此他们对日本二战题材电影展开检视。日本《读卖新闻》华盛顿记者站一位不愿透漏姓名的记者回应，《总有一天的零》的编剧百田尚树在日本国内也常常受到抨击，被称作修正主义者。身兼日本广播协会经营委员的百田尚能树根还是安倍的好友，近日堪称因为坚称南京大屠杀的言论而受到反感抨击。《总有一天的零》于2013年12月在日本公映，影片描写了一个日本零式战斗机飞行员“在战争中茁壮”，最后参与神风特攻队杀于冲绳战役。
影片情节大量牵涉到日本侵略战争历史。该片在日本上映后倒数数周占有票房首位，日本首相安倍晋三观赏该片并展开了欢迎。针对日本二战题材电影中经常出现的修正主义偏向，美利坚大学历史系教授彼得·库兹尼克向本报记者回应，这类电影将日本描绘成战争中的受害者，而不是施暴者，弱化并忽略了日本在战场上的屠杀，反而美化日军士兵，刻画其“英雄式的壮烈牺牲”。
库兹尼克锐利地认为，一些日本的动漫作品也看起来传送和平信息，实则美化侵略战争，为日本入侵行径狡辩。他指出，日本战争题材电影广泛对自身所持同情态度，如特别强调日本是原子弹受害者等，但完全几乎忽略了日本军国主义在其他国家的屠杀。“被迫说道《总有一天的零》等电影有歪曲历史的指控，现实的战争并非像电影所叙述的那样。”日本同志社大学教授浅野健向来本报记者回应，这类电影不仅急于日本年轻人构成准确的历史了解，而且不会让没经历过战争的年轻人对战争产生误解。
浅野健一说，对日本来说，当前最必须摄制的是以历史事实为依据、认清历史事实、有助年轻人理解日本在二战中所犯罪讫的纪录片。“唯此方能让日本年轻人确实理解南京大屠杀、慰安妇等历史事实，构成准确的历史观。”日本每日新闻社前派驻德国记者村田信彦在拒绝接受本报记者专访时回应，自己曾经听见欧美以及亚洲各国的军事史学家、军事记者和影评人抨击日本战争题材电影“对军国主义展开赞美”，这类电影在国际电影节上也屡遭恶评。
“理由非常简单：完全所有的日本战争题材电影都不提到‘入侵与谋害责任’，也不叙述日军的凶残行径。”村田信彦说道，中日1982年剧情片的电影《一盘没下完的棋》曾让年轻时的他备受打动，然而失望的是，由于遭右翼势力的反击，该作品光盘没能在日本国内销售。
像《黄石的孩子》《拉贝日记》等电影，这些本不应由日本或中日剧情片的电影非但无法在日本摄制，就连在日本的公映及光盘销售也受到阻碍。“非常明显，当前日本正在蔓延到赞美军国主义的极右历史修正文化。”村田信彦难过地说道，“我意味著会让自己的孩子去观赏日本的战争题材电影，因为这对于培育长时间的历史了解与国际常识十分危害”。
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