他山之石：德国斯图加特市而立图书馆，全馆无直接照明，用于白色居多徵，环型中空的通透设计突显对外开放空间。上海图书馆东馆规划总建筑面积大约11万平方米，其中书库面积占到5000平方米，大量空间留下读者活动。建筑理念要确保20年不落伍，重点不在于藏书容量，而在于发展理念。
要打造出沦为大众的书房、客厅、工作室。上海博物馆东馆规划总建筑面积大约10万平方米，融合多个艺术门类，引人注目书画、工艺藏品优势，目标是建设沦为世界顶级的中国古代艺术博物馆。期望能超越封闭式的展出方式，建筑、展厅内外执着一种通透性。
上海大歌剧院规划总建筑面积9.7万平方米，将选址世博后滩地区，打造出上海沿江沿河文化新的地标。上海大歌剧院的建设首创了全国专业歌剧院的先河，坚决以民族原创为基础，强化原创剧目的经典化。
未来的上海大歌剧院将坐落于在黄浦江畔，能无法用流线型线条，反映黄浦江水的质感？兼任过世博会总导演的滕俊杰这样飨宴。十三五期间，浦东将新开上海图书馆东馆、上海博物馆东馆、上海大歌剧院三个市级文化设施。为此，本市涉及部门发动国际青年建筑师设计竞赛，期望通过群智群策众筹众创，刻画上海未来最重要城市景观的外观和内涵。确实的好建筑，骨子里就有一个美人胚。
上海创新设计师协会主席、上海大学美术学院院长汪大伟这样比喻。在赛事发布会上，浦东新区规土局局长许健曾还透漏了一桩旧事：修建南浦大桥时，对于如何增加主桥导致的土地浪费问题，难倒了不少设计师。当时一名中学生给市政府写信给，明确提出大桥主桥使用螺旋形一层一层飞过向下，在空中兜圈子以节约土地的方案，南浦大桥施工时知道使用了这个创新。
好建筑的美人胚该如何塑造成？设计图书馆、博物馆、歌剧院这样的专业文化设施又不会遇上哪些难题？青年设计师在大胆设想的同时，如何拿走限于、经济、绿色、美观的设计方案？设计时应重点考虑到哪些市场需求和元素？连日来，记者专访了一些业界专家和三大馆的未来用户，他们的意见和建议，也许有抛砖引玉之效。用设计让城市生活更加幸福，青年设计师们，准备好了吗？设计充分考虑功能定位建筑尽量少说出或衬托内容说出对青年设计师来说，仅次于的挑战和难题就是没前例可参照。上海图书馆馆长吴天成说道，目前图书馆发展转入第三代，第一代图书馆主要功能是藏书，像原有上海市而立图书馆，书库在当中，阅览室在周围，读者与资料是分离的。
第二代图书馆侧重开架借阅，如当下的上海图书馆，有100多万册开架图书，读者与资料是相似的，这种布局更加合适个别读者。第三代图书馆仍然局限在书本，而是以交流、分享为中心理念，读者既可个别读者，又可辩论交流；既能取得信息，又能体验和用于各种自学工具，引人注目数据、多媒体和人。
这将是一种全新的空间形式，必须青年设计师充分发挥才干。功能定位获取了设计素材场馆的功能性，是不少专家明确提出首要考虑到的要素。未来的右图东馆，须要符合五大功能定位，派生出有五大功能空间：资源确保中心、科学知识交流中心、决策咨询智库、创意体验中心、国际交流平台，吴天成认为，这五大功能定位实质上为青年设计师获取了设计素材和炮弹。
值得注意的是，这五大功能空间毕竟各自独立国家，如何以以人为本科学合理对外开放灵活性生态环保互联互通为原则，构成合理空间布局，有一点青年设计师思维。在吴天成显然，此次三大最重要文化设施面向国际青年建筑师举行设计竞赛，更加特别强调的是概念设计和理念充分发挥，如果青年设计师对这些公共文化设施的功能解读不浅不浮，有可能很难作出合理且杰出的设计。
很多世界著名美术馆、博物馆，如卢浮宫、大英博物馆、纽约现代美术馆等，都是通过大修，对空间布局和展陈展开大量调整，日益完备的。作为新建场馆，在设计上应当尽可能不出失望。中华艺术宫副馆长李磊认为，三大馆设计不应充分考虑功能定位，对公共文化设施来说，最重要的是内部空间，建筑要尽量少说出，或者说要衬托内容说出。当然，建筑较少说出不相等肤浅，但内部空间一定要服务于场馆功能，就像改建后的美国纽约现代美术馆和巴黎蓬皮杜艺术中心，外部造型很有特色，内部空间也决定合理、光线适合。
可充分发挥想象，但不要过于简单图书馆作为公共文化设施，简练、大方、优雅是我们的执着。吴天成指出，在建筑外形上，上图东馆求魁、兹、虹，要中规中矩且带入中国特色，更加最重要的是建筑的内部功能与空间设计。空间是图书馆建筑的核心要素，它不仅与建筑形态有关，还是图书馆功能和思想的明确传达。我们期望未来的右图东馆可以利用空间语言的传达，打造出激扬智慧、交流创意、分享多元文化的共同体，沦为大众的书房、客厅、工作室。
空间功能好，也朴实时尚骨架。汪大伟明确提出，建筑之美在于比例、尺度，建筑骨架不规整，靠外面化妆贴皮是补偿没法的，以前很多场馆的专业功能是靠闲置资源的无限不断扩大来提高，有一点考虑到的与其说是专业场馆的得房率，不如说是资源占据比和性价比在受限资源里面，如何做功能最大化。设计师可以充分发挥想象，但不要过于简单。
在滕俊杰显然，相比建筑外观，更加最重要的还是在功能上适应环境观众观演的体验和市场需求。比如未来大歌剧院建设，声音效果要好，观众席不要离舞台太远，观众席椅背上也可以做文章。现在剧院里，字幕都打在舞台两侧，对不少观众来说是种阻碍。他建议，不妨参照纽约大都会歌剧院，将字幕屏设置在椅背，还有有所不同语言可选择。
此外，歌剧舞台搭起时间一般来说必须四五天，可参照国际标准，搭起多块舞台，前台在表演，后台可搭起舞美，以便构建多台剧目的换人表演。青年设计师要综合考虑到设计方案的国际性前瞻性未来将是几十年甚至上百年长年运作三大新文化设施竣工后，未来将是几十年甚至上百年的长年运作。
基于此，不少专家建议，青年设计师要综合考虑到设计方案的国际性、前瞻性。上海图书馆东馆规划总建筑面积大约11万平方米，其中书库面积只占到5000平方米，大量空间留下读者活动。上图东馆的建筑理念要确保20年不落伍，其重点不在于藏书容量，而在于发展理念。
吴天成说道，上图东馆以上海智汇综合体为建设目标，其核心理念是3个iintelligence（智慧）、innovation（创意）、inclusiveness（多元文化），设计上应体现人性化、生态化、对外开放化、智能化的发展方向，综合考虑到大众服务必须与未来发展趋势，建筑节能、环保和室内外生态人与自然也不应考虑到在内。上博东馆规划总建筑面积大约10万平方米，以承传经典为特色，融合多个艺术门类，引人注目书画、工艺藏品优势，目标是建设沦为世界顶级的中国古代艺术博物馆。上海博物馆馆长杨志刚回应，目前上博所有展厅都是封闭式的，使用人工光，不只是上博，目前国内大部分的博物馆都是如此，这也是1993年后影响整个博物馆界的展陈方式。
他期望，上博东馆能超越封闭式的展出方式，在维护文物的前提下，展厅内部、有所不同展厅之间、建筑内和建筑外执着一种通透性。只不过，这种趋势在国际上早已渐渐经常出现了，期望通过东馆在国内构成好的范例。
上海大歌剧院将选址世博后滩地区，规划总建筑面积9.7万平方米，打造出上海沿江沿河文化新的地标。上海大歌剧院的建设首创了全国专业歌剧院的先河。上海歌剧院副院长张庆新讲解，上海歌剧院为了构建国内领先、世界著名歌剧院的目标，将探讨多元、高超的艺术定位，一方面把原先的剧目稳固下来，更加最重要的是坚决以民族原创为基础，强化原创剧目的经典化。
作为一个专业歌剧院，也必须为各种有所不同版本的歌剧获取表演平台。将力争在2020年之前，有50部大型歌剧剧目与硬件设施做到很好的交会。也有专家明确提出开放式展陈的另一种思路，比如，日本九州国立博物馆利用3D打印机技术，把文物复制品放到展柜外，公众可以必要玩观看；日本京都国立博物馆在每个展厅外，都有志愿者定点展出复制品模型，邀参观者动手装配，这些都是切合参观者、富裕人性化的展陈细节。
专家明确提出，国外的一些比较完善且成熟期的展陈方式都有一点我们自学和糅合，一些功能市场需求可以划入未来展馆的整体设计中。汪大伟则指出，未来的三大馆不应竣工世界文化交流分享平台，其设计和功能设置要充分考虑前瞻性，如大歌剧院要呈现出各种近期舞台艺术形式，沦为全世界艺术探索者的保留空间，在初始设计时就要搜集国际上各种新兴舞台艺术走势。合体城市公共活动中心空间从公有到共计支撑大众精神生活上海大学建筑系主任刘勇认为，随着信息技术的发展，公共文化设施的功能比起过去再次发生了相当大变化。
未来图书馆、博物馆等展馆的建设早已远超过了建筑范畴，更好的是城市公共活动中心，给市民和各领域专家获取交流的场所。开放性和交流感很最重要设计师不仅要注目建筑外形、设计美感和专业场馆功能，更加要考虑到如何引领更加多市民注目公共文化，参予到公共文化建设中，这将沦为城市的财富。上海公共艺术协同创意中心继续执行主任金江波明确提出，开放性和交流感是公共文化设施设计顺利与否的最重要指标。
金江波以取得第三届中国建筑传媒奖的台湾罗东文化工场为事例，罗东文化中心被设计成一个可可供任何人在任何时间权利出入的大棚子，除举办大型艺术文化活动外，也是周边居民散步、运动和休闲娱乐的地方。公共文化空间应当让人产生主动参予的意愿。当然，这并非说道一定要使用玻璃材料做到外墙，看起来通透、对外开放，但只是物理意义上的。金江波说道，罗东文化工场内部设置了很多小型广场、小型休息室等设施，人们可以权利地行驶、椅子甚至躺下，产生享用和感觉之感觉，空间语言的对外开放使人主动插手，这是文化交流再次发生的最重要手段。
吴天成提及美国西雅图中央图书馆，这座11层高建筑被打造出沦为一个极大的流动对外开放空间，每个室内空间没意味著隔绝，读者可以很大自然地从一个空间转入另一个空间，建筑整体做最大限度的对外开放和通透。在空间布局上，图书馆有其特定市场需求，比如从静到动的读者一动线设计，楼层从较低到低如何做从常用到不常用、人流从多到较少，这些都是设计师必需考虑到的。上博东馆将使用开放式展陈对博物馆来说，对外开放也是关键词。
过去，大多数博物馆都有窗，可以让自然光透入。如今，尽管修建水平更加低，但博物馆大都出了密封盒子，全部用于灯光灯光。
要引进自然光，必需考虑到防止紫外线对文物的侵犯。自然光还不会随着天晴、天阴变化，如何掌控展厅室内灯光的恒定性也是个问题。
在室温方面，符合文物保护和人舒适性的拒绝有所不同，且文物对湿度稳定的市场需求比温度更高。以目前上海博物馆的22℃恒温为事例，对于参观者来说，有可能必须冬天干一件外套，夏天特一件衣服。
除了设备的革新，能否通过建筑设计，在温度、湿度、文物保护及观众舒适度上做更加理想的均衡？杨志刚曾在国际博物馆馆长高峰论坛上透漏，上博东馆不仅将使用开放式展陈方式，还将利用开放式文物保护修缮陈列，现场展出书画上色和青铜、陶瓷器修缮的工艺过程，让观众必要看见文物修缮的实际情况，这对建筑设计也明确提出了适当拒绝。在这方面，杭州的丝绸博物馆、日本九州国立博物馆有数尝试。杭州丝绸博物馆修缮展示馆为双层结构，一楼用作纺织品的修缮研究等工作，二楼向观众展出修缮后的纺织品文物。观众在二楼参观时，可以利用玻璃看见一楼的修缮场景，但仅限于工作区域。
日本九州国立博物馆的建筑里有文物实验室和文物保护部，公众可以参观，但无法转入工作区域，不能在走廊里通过窗户看，或通过门口电视观赏文物修缮视频。文物修缮是个漫长过程，在公众显然，不免单调和反复，而曝露在公众视野下工作，对文物修缮人员的心理状态也是极大的挑战。
如何在设计上符合观看并防止阻碍，又是设计师必需应付的一个课题。在专家显然，未来上海三大新文化设施的功能市场需求形式定位各有不同，设计方案各有注重，但有一点是共通的那就是支撑大众日益增长的精神文化市场需求，从公有到共计，沦为确实合适和带入市民公共文化生活的最重要城市空间。
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